Вверх 3D

Когда Пит Доктер, в 2001 году со вкусом и превосходной иронией экранизировавший собственные детские страхи в «Корпорации монстров», снова решил сесть в режиссерское кресло, ему на ум пришел симпатичный образ доброго ворчливого старика, похожего на героев Спенсера Трейси и Уолтера Мэттау. Старик этот должен был отправиться в путешествие к Райскому водопаду – месту, «где время остановилось» и где 78 лет прожитой жизни получили бы логичное сюжетное и смысловое завершение. Блестящим сценарным ходом стал способ стариковского передвижения, наполовину жюль-верновский и наполовину сюрреалистический, – полет на доме, увенчанном сотнями разноцветных воздушных шариков. Однако дальше возникла некоторая загвоздка: как выразился Ронни Дель Кармен, один из аниматоров картины, «мы зарабатываем на жизнь мультфильмами и привыкли путешествовать из одного конца здания в другой; мы были абсолютно не готовы к таким приключениям». Авторов десятого по счету пиксаровского продукта волновал прежде всего вопрос пейзажа и ландшафта, так что группа аниматоров даже отправилась на границу Венесуэлы, Бразилии и Гайаны за новыми визуальными ощущениями. Между тем главным затруднением стал вовсе не пейзаж, вполне, к слову, симпатичный: создателям «Вверх» нужно было достойно выйти из прекрасно придуманной отправной точки и развить дальнейший сюжет так, чтобы приключения не казались «высосанными из пальца». Однако в итоге именно такими они и кажутся. Более того, именно такие они и есть на деле.

Первый ход авторы мультика делают вполне традиционный: ворчливо пересмеивающаяся дружба глуховатого и слегка эгоистичного старика с толстым юным следопытом из 12-го вигвама 54-го племени, с ног до головы обвешанным, как советский неформал конца 80-х, разномастными значками (за оказание первой, второй и двадцать четвертой помощи и за прочую ерунду в том же духе), – классическая вариация на тему взаимопонимания между старым и малым. Старый потерял любимую жену и весь пропитан ностальгией и одиночеством, малый мучается от безотцовщины и никому-не-нужности. Понятно, что вместе они составят искомое единство. Однако то, что происходит с этими двоими в южноамериканских джунглях, – свидетельство откровенной слабины в сценарии, пробоины, потопившей его в бурных водах ничем не уравновешенной экзотики. Спасение четырехметровой самки неизвестного науке «бекаса», которую впопыхах назвали Кевином, борьба с громкоговорящими при помощи речевого аппарата-ошейника собаками и агрессивное безумие некоего коллекционера-натуралиста, помешавшегося на сборе и охране редких природных экспонатов, – все это сбито в бурлящий ком, ломающий заданные вначале ритмы симпатичной старости. Неуемная тяга к экзотическим приключениям любой ценой – превращает фильм в односторонне детское кино (за вычетом, конечно, тоски Карла Фредриксена по Элли – тоски, чисто физически непонятной юному зрителю). Визуально сделанный в стиле карикатуристского минимализма, с характерными квадратными и яйцевидными формами и любопытными цветовыми играми, «Вверх» был предназначен, скорее, изобразить путешествие по Европе или американской глубинке, где более тонко проработанные диалоги и не столь ошалело-диковинный антураж смогли бы гораздо изящнее обыграть мотив последнего большого путешествия 78-летнего продавца воздушных шаров. 

Vlad Dracula

Опубликовать В Мой Мир

Мнение редакции киноафиши не всегда совпадает с мнением автора рецензии.