Фильм:Я - легенда!
«Это был не просто финал революционной истории, идеи, замысла, это был её апофеоз, который в экранизации заменили компромиссом». На земле разрабатывают лекарство от рака. После проведения клинических испытаний рак оказывается излечимым, но вдруг появляется вирус… Сразу предупреждаю, худшие опасения не оправдались, поэтому позволю себе в начале похвалить картину, режиссёра, композитора и исполнителя главной роли Уилла Смита (Роберт Невилл). Фильм не был превращён в бессмысленный блокбастер, а драматические элементы не только остались, но и были украшены искренней игрой Уилла Смита. Впрочем, это вовсе не значит, что фильм удался. Проблема, правда, не в фильме и даже не в сценаристах и режиссёре, а, вероятно, в зрителях и книге. Зрители столь же консервативны, сколь революционен оригинальный роман, на котором основана картина. «Я – легенда» – произведение известного писателя Ричарда Мэтесона, изданное в далёком 1954 году. Это творение новаторское и в чём-то даже каноническое. Данного автора вы, прежде всего, знаете по сценарию (сначала был рассказ) к дебютному полнометражному фильму Стивена Спилберга «Дуэль» (1971; про зловещий грузовик, который неожиданно начинает преследовать машину героя), произведению «Невероятно худеющий человек», которое в 1957 превратилось в теперь уже классический научно-фантастический фильм, и сериалу и фильму «Сумеречная зона», проложившему дорогу множеству интеллектуальных научно-фантастических ТВ-сериалов (начиная со «Star Trek»). Он также написал сценарий к первому эпизоду культового сериала «Star Trek» (1966). Роман «Я – легенда» (многими считающийся главным достижением писателя) представляет собой экспериментальную попытку подогнать мистические истории про кровопийц к научно-фантастическому базису. Данная книга, несмотря на свою жанровую направленность (прежде всего, драма, потом хоррор) заложила каноны всему жанру зомби-ужасов. Родоначальник жанра Джордж Ромеро («Ночь живых мертвецов») не только позаимствовал пару сюжетных ходов, но и многие идеи романа. Впрочем, новаторского богатства произведения хватило до наших дней – новые фильмы наподобие «28 дней спустя» продолжают таскать идеи Мэтесона, которые ещё не успели растащить остальные. Разумеется, переносить всю глубину произведения писателя в рамках блокбастера было практически невозможно (даже с драматическим уклоном). В книге Роберт Невилл (не Уилл Смит), будучи обычным человеком (не военным учёным!), старался найти вакцину от вируса. Очевидно, в данном контексте бытие главного героя превращалось в ежедневное выживание наполовину с научными изысканиями: изучение книг по медицине (в частности по физиологии), а сначала языка, на которых книги были написаны (не понимал герой медицинских терминов), беготня по библиотекам, а после по магазинам в поисках хорошего микроскоба, попытки, изучив под увеличением кровь тварей, разоблачить природу произошедших метаморфоз в организме человека, объяснить происхождение вируса, дабы найти оружие, способное убивать этих существа (или вылечивать). Не трудно догадаться, что всё интеллектуальные сугубо научные беседы героя с самим собой в фильме сменились простыми, понятными даже усталому после ночной смены дальнобойщику, разговорами. Но, что самое удивительное, роль главного героя в картине исполнил темнокожий актёр Уилл Смит. Вероятно, фанатам первоисточника будет не просто привыкнуть к новому облику героя. «Высокого роста, тридцати шести лет от роду, англо-германских кровей. Черты его лица нельзя было бы назвать приметными, если бы не резко очерченный волевой рот и яркая глубина голубых глаз», – именно так описывает своего героя Ричард Мэтесон в романе «Я – легенда» (и ведь ни слова про торчащие ушки!). Как видите, ни английских кровей, ни германских, ни яркой глубины в голубых очах. Ну хорошо, что хоть не женщина (вспоминая экранизацию видеоигры Silent Hill («Сайлент Хилл»), последняя фраза звучит весьма актуально). И, слава богу, что не карлик. «Работая, он слушал музыку, доносившуюся из установленного в спальне динамика: Третья, Седьмая, Девятая симфонии Бетховена – и радовался, что в детстве научился от матери ценить именно такую музыку: она помогала ему заполнять пугающую пустоту стремительно уходящего времени». Что тут сказать? Хорошо, что в фильме тёмнокожая версия Роберта Невилла слушает хотя бы не рэп. Если говорить по содержанию, то сценарий настолько отличается от книги, насколько это вообще возможно. И дело здесь совсем не в том, что авторы фильма сменили относительно безлюдное место действия на людской муравейник в лице Нью-Йорка, да выбросили пару «лишних» сюжетных ходов и персонажей (как в спилберговской «Войне миров»). Существенные различия перечислять можно до бесконечности: многие звери остались живы, собака живёт в доме главного героя ещё до эпидемии (в результате, одиночество героя ни гнетёт, ни ощущается), жена-зомби домой не возвращается (герою не приходиться её два раза закапывать и один раз убивать собственными руками), никакого «нового» общества не существует, твари бывают лишь одного вида, а не двух (а ведь последнее позволило Мэтесону написать гениальный финал!), нет шпионки, герой не убивает тварей, и (боже мой!) они даже не атакуют его дом каждую ночь, доводя своими воплями Роберта Невилла до ручки (прощай, Бен Кортман, лучший друг Невилла). И, конечно, никакого лекарства от рака в оригинальном произведении никто не разрабатывал. В романе герой искал не только вакцину, но и пытался выяснить, откуда взялся вирус, как он распространяется, подвергается ли он лечению – в книге кругом была одна лишь гнетущая неизвестность (а есть ли вообще вирус?). Герой вначале даже не знал, что тварей убивает солнечный свет! Он, начитавшись легенд и мифов, каждый день, часами просиживая, изготавливал острые металлические колышки, которые после использовал по назначению (затем вообще оказалось, что колышки можно втыкать куда угодно, а не только в сердце). Но самое ценное в оригинальном произведении была не история и не то, что Мэтесон волей-неволей установил жанровые каноны, писатель предложил абсолютно гениальный в своём трагизме и сатире конец, превращающий белое в чёрное, луну в солнце, день в ночь, а человека в зверя (фигурально выражаясь). Это был не просто финал революционной истории, идеи, замысла, это был её апофеоз, который в экранизации заменили компромиссом. Сбылись худшие опасения – финал счастливый. И пусть на самом деле финал несчастливый, всё равно по сравнению с «шоком» Мэтесона, это едва ли не самый безоблачный конец, который только можно было придумать в этой истории. И слова «Я – легенда!» теперь звучат не как обречённость или приговор, а как надежда. = 4,0/5 (как фильм) = 3,0/5 (как экранизации культового произведения, перевернувшего жанр) К просмотру: (тем, кто не читал книги) «Рекомендуется»
добавлено 07 февраля 2008 в 17:06
7Все рецензии на фильм "Я - легенда!" 104Другие рецензии этого автораОставлять комментарии могут только зарегистрированые и авторизованные пользователи
Комментарии к рецензии
Sergey9 февраля 2008
Сначала посмотрел фильм-остался очень доволен, очень интересный сюжет, на следующий день прочитал книгу-это совершенно иная история, вобщем кроме названия ничего общего у этих историй нет.Но в обоих произведениях ощущается мораль, что немаловажно и что действительно не оставляет равнодушным!!!!!Рекомендую посмотреть фильм и прочитать роман, но не советую их сравнивать-это безсмыссленно, повторюсь, что это две разные истории